costruirsi un mondo proprio

venerdì, maggio 16, 2025

Scolpire il vento official selection at Asolo Art Film Festival I 6 - 8 June 2025

https://asoloartfilmfestival.com/film-darte/

https://asoloartfilmfestival.com/maris-b653-menzione-speciale-team-84/

lunedì, febbraio 10, 2025

Ecos I Documental de creación 65' (2024 - 2025)

El posible impacto de un asteroide en la Tierra, voces, ecos del pasado de las comunidades indígenas de Uruguay, huellas de sus antepasados que nos recuerdan la importancia de la relación con las estrellas en armonía con una teoría del todo, sus rituales relacionados con la transición y la muerte. ¿Cómo se pasa de lo universal, de un punto pálido de color azul en el infinito a la identidad cultural de un país? ¿Qué relación hay entre lo universal y lo íntimo?. Esto y mucho más en el documental “Ecos”; trabajo nacido de la investigación sociológica, artística y antropológica realizada en Uruguay y Argentina entre 2022 y 2024 gracias a la beca de investigación Italian Council X (2021-22) y la colaboración con IIC de Montevideo y EAC de Montevideo.

mercoledì, agosto 14, 2024

ECOS: the power of fragments I The solo show at EAC Montevideo closing the 4th of august

A few years ago, I read an article claiming that Uruguay was a country devoid of indigenous

culture. The news shocked me and I decided to delve deeper. I arrived in Uruguay in March

2022 with a three-month artistic research grant awarded to me by the Italian Ministry of Culture.

I soon realized that Uruguay was suffering from induced historical amnesia.

The artistic project “ECOS: the power of fragments” was born out of the desire to discover,

highlight, and interpret the lost material culture and oral memory of Uruguay’s native peoples.

A special focus was dedicated to the symbolism characterizing their birth, death, and

transition rituals, and their relationship with the natural environment.

Ecos: la fuerza de los fragmentos I EAC Montevideo I Francesco Bartoli 2024

giovedì, luglio 25, 2024

Ecos: la forza dei frammenti I La memoria e il percorso creativo

Un progetto lungo e approfondito di questo tipo - antropologia e arte - si affronta perchè profondamente legato alle dinamiche, alla poetica e ai temi di ricerca che sviluppo da molto tempo. Le culture indigene di tutto il mondo sono da molti anni in prima linea nella lotta per la difesa del pianeta: protezione delle falde acquifere, delle foreste, dei laghi e dei territori naturali sacri per la loro cultura. Parlare della loro relazione con l’ambiente naturale e animale significa dunque, oltre ad approfondire la loro cosmogonia e il loro rapporto ed equilibrio con il pianeta, sposare la causa per la vita e il futuro della Terra.

Mostra personale aperta fino al 4 agosto presso la sala 6 di Eac.

In collaborazione con:

Istituto Italiano di Cultura di Montevideo

EAC - Espacio de Arte Contemporáneo

Foto: Il Corpo memoria, video 4k dimensioni variabili I Pesaggi marini con genocidio,

8 fotografie 18x20 con intervento pittorico in acrilico, Francesco Bartoli (2024)

martedì, luglio 02, 2024

ECOS: la fuerza de los fragmentos I Francesco Bartoli 14 de junio - 4 agosto 2024 I Sala 6 de EAC - Espacio de Arte Contemporáneo de Montevideo

El proyecto artístico “ECOS: la fuerza de los fragmentos” nace del deseo de descubrir, resaltar e interpretar la cultura material y la memoria oral de los pueblos nativos de Uruguay. Se dedicó un enfoque especial a la simbología que caracteriza sus rituales de nacimiento, muerte y transición, y su relación con el entorno natural. Toda la investigación fue posible gracias a la colaboración activa de las comunidades indígenas del país y la intervención de algunos investigadores que han estado trabajando sobre los pueblos originarios durante años.

Conceptos como identidad, raíces, memoria, chamanismo, ritualidad, vida cotidiana y la conexión con la Tierra y sus criaturas, han dado vida a una exposición multidisciplinaria dedicada enteramente a la cultura y la voz indígena de Uruguay. Toda la exposición gira en torno a una dualidad y una relación conceptual clave: ecos - cosmos, suspensión - enraizamiento , espiritualidad - materialidad, Tierra - Cielo. Conceptos y elementos artísticos que tienen el objetivo de construir un mapa poético sobre la cultura material de los indígenas de Uruguay.

COLABORACIONES INSTITUCIONALES

Proyecto en colaboración con:

Istituto Italiano di Cultura di Montevideo y EAC -Espacio de Arte Contemporáneo

Muestra que nace del proyecto de investigación “Ecos y la memoria de los últimos indígenas del Uruguay” apoyado por la Direzione Generale Creatività Contemporanea (Dirección General de Creatividad Contemporánea) del Ministerio de Cultura italiano como parte del programa Italian Council (10ª edición, 2021)

ECOS: la fuerza de los fragmentos I Francesco Bartoli 14 de junio - 4 agosto 2024

martedì, giugno 11, 2024

Ecos: la fuerza de los fragmentos I Mostra personale museo EAC di Montevideo - Sala 6

"Ecos: la fuerza de los fragmentos" I Progetto artistico - di antropologia visiva - dedicato alla cultura materiale e alla memoria orale delle popolazioni indigene dell'Uruguay. Inaugurazione della mostra venerdì 14 giugno alle ore 17:00 presso la Sala 6 del museo d'arte contemporanea EAC di Montevideo.

In collaborazione con:

Istituto Italiano di Cultura di Montevideo

EAC - Espacio de Arte Contemporáneo

La mostra nasce dal progetto di ricerca "Ecos e la memoria degli ultimi indigeni dell'Uruguay" sostenuto dalla Direzione Generale creatività Contemporanea del Ministero di Cultura italiano come parte del programma Italian Council (10ª edizione, 2021)

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"Ecos: la fuerza de los fragmentos" I Proyecto artístico sobre la cultura material y la memoria oral de los indígenas de Uruguay. Inauguración de la muestra viernes 14 de junio 17:00h Sala 6 de EAC - Espacio de arte contemporáneo de Montevideo.

En colaboración con:

Istituto Italiano di Cultura di Montevideo

EAC - Espacio de Arte Contemporáneo

Muestra que nace del proyecto de investigación “Ecos y la memoria de los últimos indígenas del Uruguay” apoyado por la Direzione Generale Creatività Contemporanea (Dirección General de Creatividad Contemporánea) del Ministerio de Cultura italiano como parte del programa Italian Council (10ª edición, 2021)

lunedì, maggio 13, 2024

ECOS y COSMOS I Workshop artistico Montevideo

"Ecos y cosmos" è un workshop che ho proposto e svolto dal 5 al 10 maggio con un gruppo di donne indigene dell'Uruguay presso il museo Espacio de Arte Contemporáneo di Montevideo.

Come nasce un'opera partecipativa tra due culture distanti? Innanzitutto dal coraggio di proporla e dalla necessità di un incontro. Il percorso laboratoriale, nato con l'obiettivo di creare un'opera comune, si è concluso venerdì scorso e completa la mia lunga ricerca sulle culture indigene di questo territorio. Memoria orale e tracce storiche di una cultura ancestrale in relazione con le opere che ho prodotto durante questi ultimi tre anni.

Un ringraziamento speciale alle donne(davvero uniche) che hanno partecipato al workshop e a coloro che hanno capito l’importanza di questa azione: per la prima volta un artista (europeo e bianco) invita un gruppo di donne indigene (non artiste) a sviluppare un corso d'arte all’interno di una istituzione nazionale uruguaiana. In collaborazione con Istituto Italiano di Cultura di Montevideo

Francesco Bartoli I Maggio 2024

mercoledì, aprile 10, 2024

"Scolpire il vento" I Cinemateca Uruguaya

"Scolpire il vento" sulla piattaforma di Cinemateca Uruguaya fino al15 aprile:

https://mascinemateca.org.uy/movie/4008

Un film molecolare nato dalla delirante ossessione di misurare l'assente.

In collaborazione con Archivio Nazionale Cinema Impresa e Museo Tattile Statale Omero

Progetto vincitore del PAC2021 e in collezione permante al museo delle arti Carrara - mudaC

martedì, marzo 19, 2024

Agenda 2024 I Upcoming events and exhibitions

Agenda 2024 I Upcoming international events and exhibitions: official selection International Festival of the Cinemateca Uruguaya of Montevideo, March (2024) and the new solo exhibition at the contemporary art museum EAC of Montevideo, June (2024). He is in the production phase of the new documentary film dedicated to the last indigenous communities of Uruguay “Ecos” (2024).

Istituto Italiano di Cultura di Montevideo

Espacio de Arte Contemporáneo

Cinemateca Uruguaya

Still from the video "El cuerpo memoria" 7', Francesco Bartoli (2024)

lunedì, marzo 18, 2024

42º Festival Cinematográfico Internacional del Uruguay

“Carving the Wind” will have its international premiere at the 42nd festival of the Cinemateca Uruguaya in Montevideo. On Tuesday, March 26 at 7:30 pm, I will meet the audience of the splendid Uruguayan film library for the presentation of the film and the subsequent debate. It will be a unique opportunity to delve into the many themes that inspired this work: one of them being the relationship between man and territory. What does not sprout “under the house” is a lush plant in the world. The latter is also a theme of social reflection. Event info: https://cinemateca.org.uy/peliculas/2597

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"Scolpire il vento" in prima internazionale al 42° festival della Cinemateca Uruguaya di Montevideo. Martedì 26 marzo alle 19:30 incontrerò il pubblico della splendida cineteca uruguaiana per la presentazione del film e il dibattito successivo. Sarà un'occasione unica per approfondire i molti temi che hanno ispirato questo lavoro: uno tra tutti il rapporto tra uomo e territorio. Ciò che non spunta "sotto casa" è pianta rigogliosa nel mondo. Tema di riflessione sociale anche quest'ultimo. Info evento: https://cinemateca.org.uy/peliculas/2597

Scolpire il vento, film in 4k, 38' I Francesco Bartoli (2023) I Still da film in 4k

mercoledì, febbraio 14, 2024

Agenda 2024 I Progetto espositivo EAC - Montevideo

Oggi la parola “indigeno” descrive un processo in divenire. Deriva dal latino, significa “nato o prodotto dentro”. La vera decolonizzazione prende vita attraverso la voce delle comunità minoritarie e la loro necessità di riscrivere il passato attraverso una nuova consapevolezza del presente. Una pratica storica che tende a rivedere il passato delle ex colonie dall’interno, dalla voce dei nativi, e a proiettare loro in un nuovo movimento politico globale. Queste le prerogative dei popoli nativi degli ultimi decenni. Una lotta per i propri diritti di appartenenza, e in difesa della propria cultura, che è diventato un segno di identità in tutto il mondo.

Questi i temi della mia lunga ed elaborata ricerca artistica, sociale, politica e antropologica dedicata alle ultime comunità indigene dell’Uruguay. Il mio lavoro sul campo è iniziato nel 2021 grazie alla borsa di ricerca vinta Italian Council X. Oltre tre anni di ricerca e approfondimenti con ricercatori e discendenti nativi per dar vita a una mostra multidisciplinare dedicata all’ultimo grande etnocidio del paese, ai rituali ancestrali e alla scoperta e reinterpretazione di una cultura materiale che sembrava perduta.

Temi, alcuni di questi, che comporranno la rete concettuale della prossima La Biennale di Venezia di Adriano Pedrosa e che soltanto in seguito sono apparsi sulle riviste del settore. C’è un mondo del reale, per quanto mi riguarda, in cui gli artisti si mescolano con le comunità e dal loro interno attivano processi di trasformazione, ponte e scambio tra esperienze, saperi e identità. Questo per me è il ruolo sociale dell’artista e lavori di questo tipo, lontani dal design di grande scala, dalle mode del momento e dal pop di cattivo gusto che sembra non tramontare mai, possono davvero aggiungere una riflessione al lungo processo di ricostruzione di una comunità.

Con la collaborazione di:

EAC - Espacio de Arte Contemporaneo e Istituto Italiano di Cultura di Montevideo

"Ecos" Francesco Bartoli (2024). Alcune immagini dal docufilm sulle ultime comità indigene dell'Uruguay

lunedì, gennaio 15, 2024

"Scolpire il vento " I Roma Arte in Nuvola I Direzione Generale Creatività Contemporanea

"Scolpire il vento" I Vincitore del PAC2021 tra i film d'artista selezionati per lo stand della Direzione Generale Creatività Contemporanea di Roma Arte in Nuvola I Spazio espositivo al livello 0 FORUM - E32/F31. Proiezioni del film nella sala cinema allestita per l'occasione. 23 - 26 Novembre 2023.

Stand Direzione Generale Creatività Contemporanea di Roma Arte in Nuvola I 23 -26 Novembre 2023

giovedì, luglio 27, 2023

"Sculpting the wind" - 8th July - 8th October 2023 I mudaC Museo delle Arti Carrara

A project by Francesco Bartoli

Curated by Laura Barreca

Myth and memory, landscape and sculpture, technology and art are just some of the themes and concepts that have emerged in these intense and complicated years of research in and around Carrara. A stubborn curiosity that prompted me to visit a complex place to discover its historical, human and social resources, but also to lose myself completely in its problems and contradictions.

And it is from this necessary and harmonious chaos, of echoes of the past and new inspirations, studies of sculpture and unstable landscapes, that the idea of constructing a poetic film arises. This film is dedicated to the artistic materials and to the relationship between men and the landscape that they inhabit, live and that in this case shape incessantly. A bond, the one between men and the landscape of the Apuan Alps, that has consumed both for centuries. It is as if this territory were destined to disappear prematurely, guilty in spite of itself, of the eternal beauty kept in its bowels.

Francesco Bartoli

"Sculpting the wind" I Solo show at mudaC - Museo delle Arti Carrara

Francesco Bartoli, "Sculpting the wind" 2023 I Installation view at mudaC I Museo delle Arti Carrara

giovedì, giugno 29, 2023

SCOLPIRE IL VENTO I PAC2021 I Exhibition opening 8th July at mudaC - Carrara

Comune di Carrara e mudaC sono lieti di annunciare l’apertura della mostra "Scolpire il vento"

di Francesco Bartoli, vincitore del PAC2021 - Piano Arte Contemporanea, promosso dalla Direzione Creatività Contemporanea del Ministero della Cultura.

mercoledì, febbraio 08, 2023

Scolpire il vento

mercoledì, ottobre 12, 2022

Scolpire il vento I Art film I Pac 2021 I mudaC Carrara

PAC 2021 I Directorate - General for Contemporary Art by Italian Ministry of Culture. Winner with the art film project “Scolpire il vento”. Supported by mudaC - Museo delle Arti Carrara. Art film about the relationship between poetry and sculpture, landscape and marble.

Scolpire il vento I Francesco Bartoli 2022

lunedì, agosto 08, 2022

PAC - Piano per l'Arte Contemporanea I Ministero della Cultura Italiano

Winner with the art-film project "Scolpire il vento" and supported by Mudac - Carrara and 

Italian Ministry of Culture.

Felicissimo di aver vinto il PAC2021 - Piano per l’Arte Contemporanea, promosso dalla Direzione Generale Creatività Contemporanea del Ministero della Cultura con il museo Mudac! Grazie Laura Barreca e Museo delle arti Carrara - MudaC per aver creduto nella delirante visione di poter "Scolpire il vento".

Sono 39 i progetti selezionati nell’ambito dell’avviso pubblico PAC2021 - Piano per l’Arte Contemporanea, promosso dalla Direzione Generale Creatività Contemporanea del Ministero della Cultura per le proposte progettuali per l’acquisizione, la produzione e la valorizzazione di opere dell’arte e della creatività contemporanee destinate al patrimonio pubblico italiano.
Le graduatorie definitive sono disponibili a questo link: https://bit.ly/3PYpc7s
#MiC #DGCC #CreativitaContemporanea #PAC2021 #ArteContemporanea

sabato, giugno 25, 2022

ECOS I Agenda Montevideo 2023

Un arrivederci a Montevideo e alle persone che hanno conformato la rete di fiducia (e professioni) che ha reso possibile la mia ricerca artistica. Un grazie a Espacio de Arte Contemporáneo e Istituto Italiano di Cultura de Montevideo per averla ospitata. Il lavoro sta giá continuando in studio per dar vita alla mia mostra personale del 2023 proprio nelle sale di EAC. Sará la prima volta che un'istituzione pubblica nazionale uruguayana ospita una mostra interamente dedicata alle ultime popolazioni indigene dell'Uruguay. Grazie a Italian Council 2021 X edizione per aver creduto nel progetto.

Progetto sostenuto dall’ItalianCouncil (2021), Direzione Generale Creatività Contemporanea, Ministero della Cultura Direzione Generale Creatività Contemporanea

Project supported by the Italian Council (2021), Directorate-General for Contemporary Creativity, Italian Ministry of Culture.⁣

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#MiC #DGCC #CreativitaContemporanea #ItalianCouncil #ContemporaryItalianArt #ArteContemporanea⁣

#T40 #EAC ⁣#MuseosUY #Culturamec⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣

Dirección Nacional de Cultura Museos del Uruguay Instituto Italiano de Cultura de Montevideo

Per fare un albero ci vuole un fiore Francesco Bartoli e il battito evocato, tra Natura ed Arte

Un fragore improvviso squarcia la quiete dell’Orto Botanico di Roma: un maestoso albero crolla, si accartoccia su sé stesso, si accascia nel prato. Inizia per la pianta un altro tempo, di lenta consunzione: la linfa si prosciuga, rami e foglie si seccano, il tronco si ricongiunge alla terra, cedendole la materia interna; si svuota delle viscere, per restare scheletro e corteccia, pelle in cui prolunga il suo contatto col mondo. È possibile comprendere come muore la Natura? Cosa ci dice la nostra Madre, sulla trasformazione della materia, legge che incessante governa il cosmo? Come si restituisce oggi in un’opera la compresenza di Morte e Vita in quel relitto, presto animato da urla e strepiti dei bambini che ci giocano intorno, nascondendosi al suo interno? L’occhio di un artista si assume il compito di un’indagine delicata. Per mesi Francesco Bartoli è in visione ed ascolto del tronco caduto, vi riposa all’interno, si ricongiunge alla Natura, morente in un suo esemplare, per trarre testimonianza di quel passaggio. Ne documenta le fasi, impregnando l’essenza del passato dell’albero, in una serie di sorprendenti fogli realizzati nel cavo, intrisi di linfe ed umori vegetali. Accompagna con discrezione il processo di composizione dell’indagine, lasciando alla pianta stessa il compito di dettarne forma e ritmo. Interviene sulla corteccia con frottage, o disegni a mano libera, che rielabora in studio, e ricompone nelle bellissime tavole visibili in sala. La Grande Serra dell’Orto Botanico di Roma è il luogo naturale per l’esposizione di un resoconto speciale: a poche decine di metri dall’ esemplare che si estingue, Francesco Bartoli ne evoca qui con l’opera il battito vitale, restituisce nei suoi magistrali disegni, con diverse tecniche, un processo di trasformazione della materia in una metafora umana che assegna all’albero un cuore. Ma quali sono nell’operazione il ruolo e il compito dell’artefice? Riprendendo Nietzsche, artista non è chi imita la Natura, ma colui che, attraverso un atto di volontà, la ricrea. Lo stile è il modo attraverso cui egli lascia memoria di sé, del suo passaggio sulla terra: sono i segni, i tempi, i luoghi, le modalità con cui costruisce la sua opera. Ne Il Battito Evocato Francesco Bartoli, artista di prima maturità con carriera estera, finalmente in personale a Roma, dopo il successo italiano di Scolpire il vento (Mudac - Museo delle Arti Carrara, PAC Ministero Cultura, 2021), realizzato nelle cave di marmo delle Apuane, dimostra in questa eccezionale installazione site-specific, “in ascolto della Natura”, un singolarissimo modo di ricavare Bellezza. Di più: un compito morale dell’arte. Il suo sguardo creativo, gettato grazie all’opera su un microcosmo vegetale emblematico, nel contesto di un mondo straziato dalla mancanza di empatia tra gli uomini e verso la Grande Madre, ci convince a partecipare alle battaglie e a prendere posizione in difesa della Natura. “Per fare un albero ci vuole un fiore”: dobbiamo dunque imporci di far nascere fiori, di propagare semi. È il perfetto accordo con l’universo naturale in trasformazione che fa della nostra “un’esistenza buona”. Compito dell’artista è evocare nella vita di uomo e natura un battito solo: la vibrazione, qui percettibile, che regna nell’armonia dell’opera d’arte riuscita. Marco Nocca ABA Roma

Scolpire il vento I Giacinto Di Pietrantonio

Diciamolo pure: Scolpire il vento è un bel titolo denso di suggestioni e pieno di promesse a partire dal significato primo legato all’impossibilità di condensare una materia così immateriale, mutevole, imprendibile. Ma l’arte, si sa, ci ha da sempre abituato all’impossibile, al “delirante obiettivo di misurare l’assente e scolpire l’intangibile.” (Bartoli). La scultura è un dare corpo, ma come si fa a dare corpo a ciò che corpo non ha? Il vento, fenomeno misterioso e imprendibile che anche per questo ama essere descritto, raccontato. Per esso sono stati creati miti e figure in ogni dove dal classico Eolo della notte dei tempi, all’impiego scientifico delle ali della farfalla descritta dal 1962 da Edward Lorenz per definire la teoria del caos emersa negli ultimi cinquant’anni nella società di esseri pneumatici che siamo e che la pandemia 19 ci ha tragicamente ricordato. Con la testa per aria lasciatemi dire che a Mantova Giulio Romano affresca la Camera dei Venti di Palazzo Te progettata fra il 1527-28, insieme a Niccolò da Milano, anticipando almeno di cinque secoli le teorie del caos e dei crolli all’iniziare di un mondo manierista che andava facendosi moderno con la rottura delle righe prospettiche del Rinascimento. Alla domanda che ci pone e si pone Francesco Bartoli: “Il vento può essere scolpito? Rispondiamo che sì, anche perchè l’aria sposata alla meccanica è entrata da molto nella strumentazione che riguarda la scultura: martelli pneumatici, scalpelli pneumatici, attrezzi ad aria compressa di vario tipo e utilizzo che facilitano di molto il lavoro di scalpellini e scultori a scapito, secondo alcuni, del tocco di mano, che ravviva l’antica e moderna diatriba che ancora resiste nella disputa tra tradizionalisti e modernisti.  Perché non siano parole al vento diciamo anche che il vento è certamente un soggetto presente da sempre nell’arte, sia in pittura che in certi periodi storici o in artisti legati alle tematiche della natura e del mito. Il vento è un elemento naturale una forza lieve o potente, insieme creatrice e distruttrice e per questo che È ciò che permette a Ulisse di viaggiare e scoprire nuovi mondi, ma che, per ordine di Nettuno, ne ritarda il ritorno alla “sua petrosa Itaca, allorché soffia impetuoso sulle vele della nave capitanata dal signor Nessuno. Insomma, senza il vento non ci sarebbe Odissea. Ma qui siamo nell’ambito della mitologia dove il vento è un personaggio divino alleato con Nettuno, mentre Giotto ad Assisi gli da ereticamente la forma del diavolo nella nuvola sotto la gloria di Dio, 1292-93, d’altro canto Mantegna nel San Sebastiano, 1480, Louvre, lo raffigura come cavaliere fatto di nuvola, dacché le nuvole sono gli elementi principi della creatività figurativa della metamorfosi figurale naturale. Chi da piccolo non si è soffermato, magari anche stendendosi a terra, a guardare le nuvole in cui cercare di volta in volta figure di volti, di animali e quant’altro? D’altronde il sommo Leonardo, che di atmosfera se ne intendeva, che dice in proposito? Dice che: “L’aria è più grossa e densa verso terra che verso l’alto, e che per questo le montagne verso la cima appaiono più nitide.” Dice anche: “De' nuvoli. Del rossore de' nuvoli. Della creazione de' nuvoli. De' nuvoli e loro gravità e levità. Perché della nebbia si fa nuvoli. Dell'aria tutta nuvolosa. Dell'ombra de' nuvoli. De' nuvoli sotto la luna.” Di forma in forma in cui il vento ha una funzione principe. Per mettere il discorso in una botte di ferro segnaliamo che Botticelli, principe dei pittori, se ne occupa nei suoi due quadri più noti: La Primavera, 1477-82, e La Nascita di Venere 1485-86, Uffizi, dove un Eolo-Zefiro accigliato soffia su nascita, rinascita della natura dell’amore e della bellezza. D’altro canto Petrarca nel canzoniere aveva già cantato: Zephiro torna, e’l bel tempo rimena. E la scultura? La scultura cerca anch’essa da sempre di imbrigliare l’aria con Gian Lorenzo Bernini che fa muovere i capelli di Apollo e Dafne, 1625, spinti dal vento cosmico della metamorfosi alla galleria Borghese, Roma. Oppure in altri scultori che amano il vento come ne Il vento dell’Ovest, 1870, dell’americano Thomas Ridgeway Gould, o più vicino a noi ad Air de Paris,1919, di Marcel Duchamp e dal 1949 ai buchi e tagli dei concetti spaziali di Lucio Fontana, nonché al Fiato d’artista, 1960, di Piero Manzoni o le Silver clouds, 1966, di Andy Warhol e così via... Certamente Francesco Bartoli non è un artista con la testa tra le nuvole anche se parte della sua opera video Scolpire il vento, 2023, si realizza grazie al passaggio di nuvole e dunque del paesaggio sui volti di pietra arcaici che, nelle parole dell’artista ci porta: “in una ipotetica Arcadia perduta” con “maschere di marmo che simboleggiano una dimensione primitiva in cui l’uomo vive in armonia con il paesaggio che lo ospita.” Ecco dunque compreso il senso di Scolpire il vento, vale a dire confrontarsi ed essere nel paesaggio che oltre alla dimensione simbolica contiene anche quella della storia materiale del territorio: le Alpi Apuane. Massiccio mondialmente conosciuto come le montagne del marmo, materia da cui è nata e continua a nascere tanta scultura, compresa quella del massimo scultore Michelangelo per il quale “la scultura si fa togliendo”, come il nostro pianeta Terra che si è formata e continua a formarsi anche come scultura cosmica dato che da milioni di anni è erosa dal vento. Giacinto Di Pietrantonio dal 1954

Misurare l'assente I Francesco Bartoli

Uno dei miei primi ricordi risale a quando avevo tre anni. Dopo aver discusso con i miei genitori, rubai una valigia dall’armadio di casa e la spinsi verso il cancello della nostra proprietà di campagna e poi ancora oltre…lungo la strada. La valigia di color panna, rigida e spigolosa come le valige di un tempo, conteneva lenzuola bianche ricamate e una coperta. In quell’autunno del 1981 decisi che me ne sarei andato di casa camminando. Soltanto molti anni dopo, avrei trasformato quell’impulso irrefrenabile di fuggire via dalla provincia, nel mio progetto di ricerca artistica Ipassi. Da allora ho vissuto e lavorato altrove gran parte della mia vita, moltissimo all’estero, creando un nuovo me osservatore in ogni luogo che ho attraversato e abitato. Ed è proprio con la curiosità di chi attraversa un luogo e lo osserva con spirito di ricerca che, cinque anni fa, ho iniziato a scoprire le Alpi Apuane, il suo marmo, la sua storia e le sue persone. Mito e memoria, paesaggio e scultura, tecnologia e arte, sono soltanto alcuni dei temi e dei concetti che sono affiorati in questi intensi e complicati anni di ricerca sul territorio di Carrara e d’intorni. Un’ostinata curiosità che mi ha spinto a visitare un luogo complesso alla scoperta delle sue risorse storiche, umane e sociali, ma anche a perdermi completamente nelle sue contraddizioni e nelle sue criticità. Ed è da questo caos necessario e armonico, di echi del passato e stimoli del presente: studi di scultura e paesaggi in bilico, che nasce l’idea di costruire un film poetico dedicato ai materiali dell’arte e al rapporto tra l’uomo e il paesaggio che abita, vive e che in questo caso plasma incessantemente. Un legame, quello tra l’uomo e il paesaggio delle Apuane, che consuma entrambi da secoli. È come se questo territorio fosse destinato a scomparire prematuramente, colpevole suo malgrado, dell’eterna bellezza custodita nelle proprie viscere. Paesaggio poetico, paesaggio fisico e paesaggio immaginario dunque, in un unico lavoro che nasce con il delirante obiettivo di misurare l’assente. Come in una ipotetica Arcadia perduta, le maschere di marmo prodotte e usate nel film, simboleggiano una dimensione primitiva in cui l’uomo vive in armonia con il paesaggio che lo ospita. Scolpire il vento nasce da una riflessione filosofica chiave; la concretezza del vuoto e il peso specifico di un’assenza presenti all’interno delle cave. Nel suo celebre libro Lezioni Americane, Italo Calvino ha scritto a proposito della leggerezza; << Nel De rerum natura Lucrezio vuole scrivere il poema della materia ma ci avverte subito che la vera realtà di questa materia è fatta di corpuscoli invisibili. È il poeta della concretezza fisica, vista nella sua sostanza permanente e immutabile, ma per prima cosa ci dice che il vuoto è altrettanto concreto che i corpi solidi. La più grande preoccupazione di Lucrezio sembra quella di evitare che il peso della materia ci schiacci. La poesia dell’invisibile, la poesia delle infinite potenzialità imprevedibili, così come la poesia del nulla nascono da un poeta che non ha dubbi sulla fisicità del mondo. >>

Ecos: la memoria de los últimos Indigenas de Uruguay

¿Cómo dar forma a las muchas reivindicaciones sociales – a la memoria - de los últimos indios de Uruguay? Huella, pertenencia histórica y memoria de una cultura profunda que, en las últimas décadas, y gracias a las nuevas generaciones, está encontrando su debido espacio en el debate socio-político uruguayo. Una investigación artística de dos meses que me llevó a conversar con los mejores investigadores del país, José Lopez Mazz (antropólogo y arqueólogo) y Gonzalo Tancredi (astrónomo), visitar los lugares de la memoria indígena como Salsipuedes, Villa Soriano, Colonia, Chamangá y Grutas del Palacio y a encontrar los últimos descendientes indígenas como Mónica Michelena y Javier Delgado de la organización Co.Na.Cha. y Rosa Álvarez Pocha en la ciudad de Trinidad. Un contacto con los protagonistas que me permitió crear una recopilación de escritos, grabaciones audio - video y dibujos acerca de la memoria y los rituales de las ultimas comunidades indígenas de Uruguay y hablar de conceptos y ámbitos aparentemente distintos como el Etno-astronomía, la antropología y la arqueología. ECOS es un viaje hacia el origen, una investigación y una reflexión sobre la arqueología de lo humano y sus invisibles rastros en nuestro presente. Francesco Bartoli 2022

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At the entrance of the main space of Dinamo Gallery in Porto, a big canvas titled Hanged Man reminds us that we are approaching an emotional space. Fairy Tales, Religion, Sexuality, Death, Childhood and Adulthood; concepts and references about the last solo show, the first one in Portugal, by Italian visual artist Francesco Bartoli. Scolpire la memoria refers to a kind of renascence, to the endless and intense circle of life. The show is built around the video Infinito finished in 2020 and is connected, poetically and metaphorically, to a particular place; the artist’s studio near Rome. In the show are also presented a selection of drawings from the series Sospiri I Mutazioni I Figure and a series of new sculptures called Scolpire la memoria that Bartoli will finish in the gallery during the preparation of the show. Small sculptures made of uncooked clay, objects and clothes that have been collected only few days ago from the old house of the artist’s grandfather. The idea of this piece is about molding the past with clay, leaving wet sculptures get dry in the gallery; as if time finally could turn into a piece of art even certain feelings. Infinito. Going back to the time when I used to jump rope as a signal of joy, resistance, pureness and strength. There is a moment in our childhood when something unexpected happens and we crash with the adult world. Our dreams seem to vanish and we jump into the real and heavy life. This happened to me when on the first of January 1992 I discovered my grandfather hanging on the stairs of his house. He killed himself, but before that, he left the key outside the front door waiting for someone (me) to rescue him. Years went by and after many years traveling and living abroad, I came back to Italy and built my own studio in the garage right next to my grandfather property. The energy of that land has changed since then. The images that compose this installation were filmed in my grandfather's house in 2020.

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Going for a walk in the streets of any South Korean city is like suddenly finding oneself in an endless intersection of intoxicating roads. Before getting involved in any creative project, I found it convenient to ask myself a key question: what should I fixate my attention on? I decided to concentrate on the silence and minimal actions of those persons that enliven the dynamic Korean society.

I created these works during the five weeks I spent in the city of Gwangju, on the occasion of its’ important art Biennale.

Far from trying to understand the Story of this country, my intention was to create a series of short stories with varying degrees of social relevance that would talk about the routine and tasks in a Korean metropolis. From the first moment, I considered the appropriateness of inspiring my work on anonymous stories, on subjects that, regardless of their “normality”, could reveal something important about that unknown place to me.

In a society where the frenetic production of technological “objects” and the enactment of old traditions are mixed to the point of being blended, each ordinary step through the usual streets becomes a new discovery. The markets, the public transport, the sensation of living in a continuous periphery –in spite of being in an urban centre–, make the images that compose this project travel from one atmosphere to another, in a culture that, as I see it, navigates between a burning westernization and the survival of indigenous customs.

Francesco Bartoli 2012

Text

-Residual Shapes, Video 8’ 42’’

A new environment, habits and culture invaded my entire body and pushed me to find a new way of expressing myself. In that moment I was also thinking how to elude the pencil on paper and to find a new relationship with the blank sheet of paper. I needed to record these news thoughts and emotions in some way and I decided to turn them into shapes.

I was trying to leave traces on papers, to draw in a sculptural and physical way. The ideas that I had in that moment turned into Greek masks, medieval Icons or many lines that would help to sketch new identities.

AUTORITRATTO: SERIES ABOUT THE FAMILY 2008/2012

This four works were developed at three different stages of my life but belong to the same train of thought. Three different media joined together by my reflections on the place where I was raised and the personages that still inhabit it. The strangeness experienced when I encountered the same context years later, the memories that came up in the conversations about the past, and a constant examination on my present role as an artist, are just some of the emotions and themes developed in this series.

I was looking for understanding in a place I had always believed to be little receptive and instead found acceptance and unlimited respect; a kind of abnegation that the members of my family feel towards a person that was able to become detached from the overwhelming bond one has with his roots. The contradictory feelings and the doubts experienced during my short visits home prompted this ever-changing self-portrait composed of the places and characters of my childhood. However, I voluntarily left out from this autoritratto the images of my present.

Una imagen no es una escultura. Esta afirmación sugerente y abierta nos introdujo en el “ejercicio” de contemplar dos colecciones de esculturas muy distintas a través del cine en 16mm. Dos colecciones, la del Museo de San Gregorio de Valladolid y la del Museo de Arte Romano de Mérida, que desde el principio nos presentaban un reto importante: construir una “historia común” en una sola instalación.

El riesgo de hacer un film narrativo sobre los museos nos acompañó a lo largo de todo el proceso. Pero la constancia por eludir el aspecto histórico-documental que nos ofrecían las obras nos hizo experimentar nuevos caminos. Definitivamente, quisimos centrar la mirada en lo velado de la escultura y nos adentramos en aquellos materiales, lugares y personas que la rodean. Las manos reconciliadoras de una restauradora, las burbujas de aire que envuelven unas cabezas de mármol, el tiempo “muerto” que llena las salas de un lleno impalpable y el viaje al origen de los materiales en una cantera de mármol o las campiñas, nos parecieron historias arrinconadas que merecía la pena rescatar.

Con la ayuda de una puesta en escena sencilla y sin artilugios cinematográficos, nuestro reto más importante fue el de encontrar una luz reconciliadora que sirviera de común denominador para los dos museos. Trabajar con luz natural en casi todas las escenas anuló cualquier artificio museográfico y nos obligó a mirar con nuevos ojos lo que estábamos grabando.

El resultado fue el camino inverso. Embalar y transportar unas esculturas, limpiar y restaurar con parsimonia un fresco o una talla, los espacios vacíos, las obras expuestas, todo se fundió en un único cuento visual guiado por la naturalidad del paso del tiempo. Cada cosa tenía un peso, y tenía que ser grabada con el mismo respecto y la misma dedicación para que en nuestra obra se hiciera visible cuan imprescindible son todas ellas en la vida de estos dos museos. Las esculturas que viven en ellos lo hacen sólo gracias a la aportación de muchos elementos desconocidos; hay otras vidas fuera de las salas expositivas. Sin embargo, el montaje del Film sigue siendo más abstracto que lineal. No quisimos contar los ciclos tal y como se desarrollan, y no explicamos nada a cerca del proceso. Lo que intentamos fue intensificar la mirada en unos gestos y unos espacios mínimos pero importantes.

La elección del medio cinematográfico nos pareció la más adecuada para infundir a la instalación aún más ligereza. Una ligereza que contrasta con las esculturas que tiene a su alrededor y que a la vez surge de ellas. Las tres dimensiones se aplanan para separarnos aún más de la materia y dejarnos espectadores de lo intangible. Una imagen no es una escultura pero en todo el proceso quisimos que hiciera parte de ella con el intento de atrapar el aire que inevitablemente reside entre los objetos y el espectador. El “ejercicio” sigue en pie y la luz que dispara el proyector lo testifica. Ligereza y peso se complementan.

Francesco Bartoli 2011

Nº24

Primera de una series de acciones pictóricas que había planeado a lo largo de la ciudad, “Nº24”, consistían en intervenir sobre lugares en los que el paso del tiempo había dejado sus vestigios. En este caso el numeró veinticuatro sugería una entrada quizás tapiada años atrás.

Con la ayuda de un color negro dibujé una puerta debajo del numero, dejé por algunos momentos la nueva entrada y poco después, con gestos rápidos y seguros, la volví a ocultar con el color blanco.

La ilusión desaparecía negando el resultado del dibujo precedente y devolviendo a la pared su proyección imaginativa. Desde ahora una nueva memoria, la de mi acción, ocultaría la anterior.

Los signos ineludibles del tiempo y de las experiencias de otros se convirtieron en antiguas pisadas que me otorgaron la capacidad de imaginar lo que un día pudo haber existido debajo de ese numero.

Con los pies firmemente clavados en las nubes

Texto exposición

La idea central de este trabajo es la de convertir la sala de exposición en un escenario transitable, un lugar “irreal” capaz de envolver a los visitantes y brindarles una experiencia física con la obra.

Inspirado en las obsesivas y evocadoras atmósferas teatrales de Samuel Beckett, esta intervención nace de la necesidad de recrear una habitación desde donde poder narrar muchas de las experiencias fotográficas y humanas de mi último año: Un trayecto que empezó boca abajo en Berlín (de donde procede la imagen representativa de la exposición) y que después de pasar por Roma, Madrid y Barcelona culmina con mi estancia en Bogotá.

Con este montaje y la multiplicidad de apariencias de la misma instantánea quise evidenciar también la capacidad de mutación del medio fotográfico y, como consecuencia, sus variables lecturas.

Algunas historias sólo el tiempo las puede contar y nosotros, los artistas, deberíamos convertirnos en los privilegiados testigos capaz de destilarlas. Trabajo de esta forma, con los pies bien anclados al movimiento y a las corrientes.

Francesco Bartoli 2009

Il nascondiglio perfetto non é

Il nascondiglio é uno spazio fratturato, un’intromissione, vive nell’intento fragile e variabile di mantenersi a salvo.

Non riesco a restare immobile, la realtá viene scossa da una misera felicitá, l’assurdo rimane in uno stato di approssimazione constante. Non sono piú.

Il nascondiglio perfetto non é....la vita filtra da ogni parte.
Lo sforzo per mantenermi intatto é inutile, l’energia svanisce ed evapora attraverso le fessure dell’intimo verso l’esterno, non posso muovermi, atonito spettatore di me stesso guardo la solenne vittoria dell’intromissione.

Tutto sembra rimanere ingenuamente puro e fedele, il mio nascondiglio non funziona per il meglio, la realtá é tangibile, eppure svanisce, l’armonia ed il caos, inseparabili, guidano le mie virtú e l’inganno perdura a lungo.
Il nascondiglio perfetto non é.

Il nascondiglio é un’azione video fotografica que vuole svelare la nostra fragile facciata quotidiana.
Video e fotografie sono i testimoni indelebili delle costanti intromissioni che seminano incertezze nel mio ridotto e precario spazio.

Ho cercato di ricostruire uno spazio intimo dove le cose accadono nonostante il peso dei filtri instaurati dalla nostra perversa solitudine, veniamo invasi, scossi e penetrati, nel nostro proprio nascondiglio.
Il nascondiglio...perfetto non é, mai.